Художник Валентина Челинцова (1906-1981) – новое имя в  истории отечественного  и европейского искусства ХХ века.

19 апреля 2021 в Отделе литературы по искусству Челябинской областной научной универсальной библиотеки состоялась презентация научной монографии Г.С. Трифоновой «Валентина Челинцова (1906-1981) :  жизнь и творчество в объемном времени». Москва, издательство «БуксМАрт», 2021. – 528 с.: ил. 

Издание осуществлено при финансовой поддержке Российского фонда фундаментальных исследований (РФФИ). 

 

В наши дни идет осмысление того, чем и каким было искусство ХХ века в жизни ушедшего столетия. И хотя целостная модель уже просматривается, итоги художественного процесса подводить преждевременно, так как, во-первых, продолжают работать художники, начавшие свой путь в ХХ веке; во-вторых, очевидно, что многое из того, что возникало и развивалось в столичной художественной среде, и особенно в регионах нашей необъятной России, остается малоизвестным, нераскрытым, неосмысленным или недоосмысленным.

Данное издание посвящено жизни и творчеству именно такого значимого художника, без которого представление об искусстве ХХ века будет неполным. Валентина Николаевна Челинцова (1906–1981) – участник, свидетель и вестник отечественного искусства ХХ века и многого, что в нем происходило, начиная с 1920-х годов и вплоть до переломных 1980-х. По территории творчества она принадлежала Саратовскому Поволжью (родилась в Хвалынске) и Южному Уралу (с 1932по 1971 жила и работала в Челябинске), но по значимости, несомненно, является русской художницей советского периода. Получив великолепное художественное образование в советское время (Саратовский художественный техникум, Ленинградская Академия художеств и Московский полиграфический институт), она впитала в графике: в рисунке, гравюре и искусстве книги традиции символизма мирискусничества и живописные традиции русского символизма саратовской школы, современного поставангардного пространственно-пластического мышления и образной выразительности формы,  развив их в своем творчестве в напряженной  теоретической, творческой и педагогической практике в живописи, уникальной графике и гравюре, в искусстве книги, в скульптуре.  Вместе с тем, перед нами мастер, искавший связей со всем искусством различных времен и народов, и в зрелые годы не терявший контакт с мятежными двадцатыми, совпавшими с ее юностью и молодостью, – В.Н.Челинцова стремилась увидеть жизнь во всех ее измерениях и передать языком символическим в своем творчестве, многообразном по видам, техникам и способам создания произведений.

Очарованная искусством, испытывавшая постоянный и непрерывный рост духа и творчества на протяжении всего жизненного пути, Валентина Николаевна в последнее десятилетие своей жизни, вернувшись на родину, осмысливала законы искусства и стояла на пороге новых открытий. Поэтому оставшийся нам итог – художественное и теоретическое наследие художницы выглядит так двойственно: и завершенным, и незавершенным одновременно. И в этом – сама природа В.Н. Челинцовой – творческая и человеческая, совпадающая с природой искусства – оно никогда не кончается и направлено в бесконечность…

Удивительная мягкость, теплота, чуткость к людям наряду с твердой непреклонной волей к творчеству и силой характера, проявлявшегося в естественном самоограничении и саморастворении в искусстве и в требовании того же от учеников! Но главная не утрачиваемая с годами черта – очарование природой и искусством, красотой, глубокая заинтересованность и способность пробуждать творческие струны в других душах. И все это – на основательном теоретическом фундаменте знания законов искусства, пропущенных через собственное мировосприятие и отношение, основанное на твердом анализе творческого опыта – другого и своего.

Все периоды творчества, начиная с юности, Валентина Челинцова, как на крыльях, опережала сверстников и современников и не жалела труда и времени для щедрой передачи своих открытий и наработок другим. Ее имя было творческим авторитетом, о ней шла молва в художественной среде нашей столицы (художница много работала на творческой даче «Челюскинская») и вплоть до национальных республик; ее известность происходила единственно из ее таланта и творческого общения, и ее произведений. Обаяние подлинного таланта исходит и из обаяния личности, магнетизм которой до сих пор испытывают все, кто с ней когда-либо пересекался. Очарование ее души и духа ощутимо в ее произведениях живописи, уникальной и печатной графике, в книжках, выпускавшихся многотысячными, а суммарно миллионными тиражами (поэтому их все еще можно встретить в детских и юношеских библиотеках страны); в живописи и скульптуре, в ее композиционных анализах-схемах и лекциях, которые перерисовывает и до сих пор от руки переписывает уже новое поколение молодых художников. Все пережить, сохранить, ни от чего не отречься и с полным багажом, с удивлением и ожиданием новых открытий вступить в другое, уже незнакомое время – вот удивительная судьба, наполненная сокровищами духовного творческого опыта, высокого искусства художницы, которая уже в другом веке продолжает оставаться нашей современницей, несмотря на то, что ее уже четвертое десятилетие нет с нами. 

Как можно полнее познакомить современников и, по возможности, раскрыть для них художника Валентину Николаевну Челинцову – этот остров универсализма посреди смутного для искусства времени, – такой видит автор цель данного публикации ее богатейшего творческого наследия: рукописи книги «О симфонизме в композиции картины», над которой вплотную Челинцова работала  последнее десятилетие своей жизни; обширного тезауруса ее произведений  различных видов и жанров.

Собирание произведений, архивов В.Н.Челинцовой в Челябинской картинной галерее особенно активизировалось в 1990-е. Этот процесс был поддержан художниками и архитекторами Челябинска –  студийцами   В.Н. Челинцовой в студии при Союзе архитекторов в Челябинске.  Храня глубокую благодарную память и восхищение личностью художника Челинцовой архитекторы М.П. Мочалова и Б.В. Петров помогли установить связь музея с семьей В.Н. Челинцовой, ее сыновьями Юрием, ныне покойным, и Николаем в Саратове. Челябинские художники, в первую очередь А.А. Соловьева, передали автору этих строк письма В.Н. Челинцовой; богатейший, практически дневниковый материал заключают в себе письма В.Н. Челинцовой ее студийцу –  художнику и инженеру-проектировщику А.С. Бовкуну, любознательность и творческое горение которого не остались без ответа – более сотни писем огромного емкого содержания по вопросам теории и практики искусства, современного искусства и искусства старых мастеров – это интереснейший и волнующий текст художника Челинцовой; именно из переписки с Бовкуном родилась у нее идея написать книгу, которой было посреди творчества отдано много сил, времени и труда на последнем этапе жизни В.Н. Челинцовой. 

Письма В.Н. Челинцовой, бережно сохраненные художниками – учениками студии В.Н. Челинцовой, а также ее мемориальная проза,  точная по слогу и  емкая  по фактографии, составили  3-ю книгу данной монографии. 2-я книга монографии – это уже упоминавшаяся рукопись «О симфонизме в композиции картины», адресованная творческой молодежи, осталась после смерти художника неопубликованной, как мы уже упоминали выше; оригинал ее пока не удалось обнаружить ни в архивах Института истории и теории искусства Академии художеств, куда она была отдана для рецензирования, ни в Российском  архиве литературы и искусства.В данной монографии она целиком  публикуется впервые по черновому варианту, оставленному художницей в семье старшего сына Юрия в Саратове.

1-я книга данной монографии – сжатый концептуальный очерк жизненного и творческого пути художника В.Н. Челинцовой.  В первую книгу вошли: каталог наследия, библиография, свод документальных фото, ранее почти не публиковавшихся, и альбомная часть избранных произведений художника из собраний музеев Саратовской области и Челябинска, из личных собраний. Отметим чуткий и точный по смыслу и стилю дизайн этого сложного многочастного издания, осуществленный московским художником Мариной Аветисян.

Автор приносит глубокую благодарность художественным музеям и их сотрудникам, архивам, художникам и архитекторам – студийцам В.Н. Челинцовой и их семьям, издателям – сотрудникам БуксМАрт и Российскому фонду фундаментальных исследований  – за большой самоотверженный труд во благо искусства. 

Особая благодарность  – Российской  Ассоциации искусствоведов за поддержку исследования творчества В.Н. Челинцовой и выделение на эти цели автору дважды Государственной стипендии Министерства культуры России.

Территория творчества Валентины Челинцовой составляла некий идеальный пространственный треугольник: родной Хвалынск и Саратов для нее были не менее значимы, чем столицы Ленинград и Москва и Урал с его столицей Южного Урала – Челябинском. Если родина и столицы были местом накопления жизненной и творческой энергии, местом учебы и приобщения к таинству ремесла и созидающей силе искусства, то Урал, Челябинск были местом напряженного труда и самоотдачи: именно здесь развернулись ее творческие силы – в создании произведений, в строительстве художественной культуры и Союза художников, в передаче творческого опыта молодежи и коллегам – художникам и архитекторам через студийное общение – творческие штудии рисунка и живописи, анализ законов искусства и креативного процесса создания произведений мирового искусства. Живая энергия ее души обладала такой силой проникновения и созидания, что художники Челябинска, Саратова и Хвалынска до сих пор видят в ней живого собеседника, как будто она здесь, с нами, рядом, и диалог продолжается.

В заключение с благодарностью приведем несколько высказываний экспертов (оставшихся для автора неизвестными по условиям конкурса); благодаря им, их  оценке рукописи книги фонд РФФИ выбрал эту рукопись для публикации в одном из лучших современных  издательств России литературы по искусству  БуксМАрт.

Галина Трифонова

1992-2021 

…Биография Валоентины Челинцовой и вопросы творчества рассматриваются в широком контексте историко-художественных процессов и в ракурсе наиболее актуальных вопросов, стоящих перед региональными художественными школами. Эти качества позволяют считать издание ценным не только для дальнейшего развития данного научного направления, но и для формирования новых научных направлений в изучении аналогичной проблематики.

…Издание имеет аналоги в кругу биографических монографий, однако оригинальной составляющей его является структура книги, отражающей концептуальный подход исследователя, и публикация реконструированной, ранее не издававшейся рукописи художницы, содержащей ценные практические суждения об искусстве и отражающей оригинальное художественно-пластическое видение автора.

… Многогранность освещения темы и современный уровень методологии соответствует лучшим достижениям отечественной и зарубежной науки.

…Издание может быть востребовано специалистами в различных областях науки, поскольку закрывает одну из лакун в истории искусства ХХ века, предлагает оригинальные подходы к осмыслению роли творческой личности в истории, освещает интересные стороны художественной жизни региона, ценные для современной творческой практики.

… не только введение в научный оборот малоизученных материалов, но и акцентирование внимания на новых ракурсах осмысления отечественного художественного наследия повышают научную востребованность данной монографии.

.. В монографии публикуются и теоретические тексты самой Челинцовой, и эпистолярное наследие, что увеличивает ее научное значение.

…Г.С. Трифонова ведет увлекательное повествование, находя интереснейшие пересечения судеб, превращая свой научный текст в интересный роман, повествующий о яркой судьбе.

…Эта книга посвящена, на первый взгляд, биографии одного художника, но рассматривается жизнь искусства целой страны на значительном временном промежутке. Автору удалось вписать биографию В. Челинцовой в самый широкий контекст, привлекая много архивных материалов, музейных фондов, редких фотографий, репродукций произведений. Монография сделана очень профессионально и представляет большой научный интерес.

Февраль 2020.

---