Искусствовед по призванию и велению сердца
Габриэль Раймондовна Уждавини-Пикуновой
Некролог
20 марта 2026 года на 100 летнем году жизни не стало замечательного человека – Габриэль Раймондовны Уждавини-Пикуновой. Искусствовед, член Ассоциации искусствоведов России, член Союза художников РФ, Союза театральных деятелей РФ, заслуженный работник культуры РБ, Габриэль Раймондовны была хорошо известно в кругу творческой интеллигенции. Многие годы она пользовалась глубоким уважением художников старшего и среднего поколения, которым посчастливилось попасть в орбиту её исследовательских интересов. Около двадцати лет проработав директором нестеровского музея, Габриэль Раймондовна, такая женственная и хрупкая на вид, сделала для музея так много значительного и полезного, что этого с лихвой хватило бы на деятельность нескольких мужчин-директоров, сменивших её на этом сложном посту, а её честность и принципиальность в отстаивании интересов музея давно стали легендой.
Наша героиня родилась на Украине, в г. Житомире. Её отец – Уждавини Раймонд Казимирович, происходил из литовского дворянского рода, но революция и гражданская война разделили, подобно многим другим, и его семью: Раймонд встал в ряды красных, родные – остались по другую сторону (многие из них попали на Дальний Восток, оттуда – за границу), об их судьбе сегодня ничего неизвестно. Интеллигентный, блестяще образованный Раймонд Казимирович долгие годы служил в Красной Армии, а в годы Великой Отечественной войны семья Уждавини оказалась в Уфе. Отец был назначен главным инженером завода Сельмаш. Все свободное от работы время он и его жена Лидия Дмитриевна Львова, которая была родом из Уфы, посвящали двум своим дочерям – Габриэли и Элеоноре. Среди интересов этой разносторонне одаренной семьи были верховые и велосипедные прогулки на природе – отец был заядлым охотником и рыболовом, и вся семья с удовольствием разделяла его увлечения, благодаря матери, прекрасно разбиравшейся в травах, их дом часто наполнялся душистым запахом сушившихся лечебных растений. По вечерам всегда читали вслух стихи и романы на польском и русском языках, слушали музыку, пели, танцевали. Любили ходить в кино и в художественный музей. А если случались гастроли приезжих театров, то вся семья непременно была на спектаклях. В такой благоприятной обстановке складывался и формировался внутренний мир впечатлительной, с тонкой душевной организацией Габриэли. Когда она, с отличием окончив среднюю школу, решила ехать поступать в Москву, чтобы учиться на искусствоведческом отделении университета им. М. В. Ломоносова, вся семья горячо поддержала этот выбор, несмотря на трудности послевоенных лет, голод и разруху. Родители уважали интересы детей и старались создать все условия для реализации их жизненных планов. Кстати сказать, обе сестры Уждавини получили прекрасное образование: Элеонора, как и Габриэль, тоже окончила МГУ, только биологический факультет.
Годы учебы – 1945-1950-е – были самыми счастливыми в жизни Габриэль Раймондовны. Советский народ, одержавший победу в страшной войне с фашистской Германией, деятельно восстанавливал разрушенное хозяйство, и юная Габриэль радостно училась, мечтая стать полезной своей стране. В общежитие она возвращалась лишь ночевать, все свое время отдавая занятиям в университете, продолжая и после лекций допоздна засиживаться в библиотеках. Учиться было трудно, но очень интересно, у них преподавали крупнейшие светила отечественного искусствознания, среди которых были: М. В. Алпатов, Г. А. Недошивин, В. В. Павлов. А сам курс, на котором она училась, стал настоящей кузницей талантливых ученых, составивших гордость сегодняшнего искусствоведения – Д. В. Сарабьянов, Г. Ю. Стернин, А. М. Кантор, Л. С. Зингер, В. И. Ольшевский.
В Москве началось подлинное увлечение Габриэль Раймондовны театром. Бывая на всех премьерах в московских театрах, она и сама пробовала силы как актриса, занимаясь в драмкружке МГУ и участвуя в его спектаклях. Обаятельная, нежная, красивая Габриэль, была заметной среди сокурсников, и, наверное, могла бы при желании пойти по актерской стезе. Её выразительный голос, умение держать себя на сцене, искренне вживаться в роли, неизменно вызывали восторг зрителей. Эту любовь к театру Габриэль Раймондовна пронесла через всю свою жизнь. Не случайно, в будущем две её наиболее значительные монографии будут посвящены именно театральным художникам.
Рассматривая фотографии тех лет, невольно отмечаешь удивительный свет, который излучают глаза студентов искусствоведческого отделения, того далекого 1950 года выпуска. В их лицах прочитываются доброжелательность и открытость, увлеченность и готовность к действию.
Именно такой, полной сил и надежд, вернулась Габриэль Раймондовна в Уфу и с головой окунулась в работу. Молодой искусствовед была востребована: начала преподавать историю искусства в театрально-художественном училище, где ее увлекательные лекции с интересом слушали будущие известные художники: А. Ф. Лутфуллин, М. А. Назаров, А. В. Пантелеев, Ф. А. Кащеев, А. С. Арсланов, П. П. Салмасов, А. А. Штабель. Со многими из них Габриэль Раймондовна была одного возраста, но это не помешало ей снискать их уважение. Досконально зная и любя свой предмет, она разработала курс лекций по истории мирового искусства, который в течение двадцати лет читала на историческом факультете уфимского пединститута. Одновременно с преподаванием Габриэль Раймондовна сначала по радио, а потом и по телевидению вела циклы передач о шедеврах мирового искусства, о профессиональном искусстве молодой башкирской республики, о творчестве её наиболее интересных мастеров, каждый раз демонстрируя культуру и красоту речи, глубокое проникновение в суть рассматриваемого художественного явления, неподдельную заинтересованность, завораживающую и слушателей, и зрителей. Она успевала повсюду: словно внештатный корреспондент газеты «Советская Башкирия» из номера в номер регулярно писала и публиковала обстоятельные рецензии на художественные выставки, спектакли республиканских и заезжих театров, появлявшиеся новые кинофильмы. Названия её статей говорили сами за себя: «Жажда прекрасного», «Красота – это тоже оружие», «Мир изящного», «Заряд духовной энергии», «Нужен глаз художника» … В те же годы в ее судьбе появился любимый человек, и она вышла замуж за А. С. Пикунова, участника Великой Отечественной войны, героя Советского Союза. Александр Степанович всецело разделял увлечения жены, как и она, очень любил литературу, искусство, театр. Их совместная жизнь продолжалась 58 лет (Александр Степанович скончался в начале этого года возрасте 89 лет), и все эти годы были наполнены любовью, счастьем, пониманием, которые помогали переносить любые невзгоды и превратности судьбы.
В 1962 году энергичную, целеустремленную 35-летнюю Габриэль Раймондовну назначили директором государственного художественного музея им. М. В. Нестерова, и это стало главным делом, а лучше сказать, подвигом её жизни. Будучи увлеченной искусством, переполненная творческими планами, она неожиданно столкнулась с необходимостью заниматься в первую очередь административно-хозяйственными проблемами. Музейное хозяйство, которое ей досталось, находилось в плачевном состоянии. Обветшавшие интерьеры, теснота помещений из-за скученности хранившихся экспонатов, нужда в ежегодной заготовке дров для музейной котельной, находившейся под полом главного хранилища (!) – все это требовало безотлагательного решения. Нельзя было оставлять без внимания чрезвычайно низкую, как нигде более по стране, зарплату сотрудников, а еще важно было освободить двухэтажный дом во дворе музея, добившись расселения его жильцов, не имевших никакого отношения к музею. Настойчивость и умение убеждать помогли Габриэль Раймондовне, обивавшей пороги многих чиновничьих кабинетов, успешно выполнить поставленные ею самой задачи. Благодаря помощи объединения «Башнефть» дрова для отопления музея вскоре уже стали не нужны. Горсовет, благодаря настойчивым ходатайствам Пикуновой, расселил жильцов, и освободившийся во дворе музея дом, после реконструкции, был превращен в хранилище живописи. Это позволило освободить в основном здании музея большой экспозиционный зал, где стали регулярно проводиться персональные выставки башкирских художников, а затем была развернута постоянная экспозиция народного и профессионального декоративно-прикладного искусства. И всё же, экспозиционного места в музее катастрофически не хватало. Основная часть коллекции была обречена находиться в хранилище. Стараясь познакомить с ней зрителей, она с сотрудниками периодически меняла экспозиции, устраивала выставки произведений из запасников музея. В настоящую эпопею превратились неоднократные попытки Габриэль Раймондовны хоть как-то еще увеличить экспозиционную площадь. Её хлопоты о передаче нестеровскому музею здания Поземельного банка на улице Советской не увенчались успехом. Мечтая о строительстве нового помещения, она привлекла к этому вопросу московского архитектора Покровского, добилась составления проектной документации для сооружения пристроя к зданию музея, нашла средства для его возведения, осуществленного уже после ее ухода. Именно ей удалось отвоевать для будущего музейного строительства три гектара земли (район улиц Гоголя, Аксакова, Пушкина и Свердлова) и решением Ленгипрогора закрепить их за музеем. В 1965 году удалось повысить оклады сотрудникам музея, а троим из них: А. Янбухтиной, А. Алабужеву, В. Панченко Габриэль Раймондовна добилась выделения квартир. У чиновников высшего звена, к которым она обращалась, проявляя при этом не только женское обаяние, но и невероятное упорство и характер, даже появилась присказка: «Если Пикунова что-то просит для своего музея, лучше сразу дайте, все равно не отстанет».
Особое беспокойство молодого директора вызывало состояние произведений живописи, давно требующих реставрации. По её приглашению из московского реставрационного центра им. И. Грабаря в музей приехали мастера высшей категории: С. Глобачева, Г. Баринов, А. Карлсен, С. Ямщиков. Часть картин срочно «лечили» на месте, нуждавшихся в серьезном восстановлении поочередно направляли в Москву. В ходе этого мероприятия ей стало ясно, что нужно раз и навсегда решить эту проблему: музею нужен свой постоянный реставратор, да и все штатное расписание музея требует пересмотра. И Пикуновой удалось добиться должностей главного хранителя, реставратора, библиотекаря, а с принятием на полставки фотографа, начать плановое комплектование фонотеки со снимками всех музейных сокровищ.
Одной из основных забот Габриэль Раймондовны было пополнение музейной коллекции. В связи с этим она вела активные переговоры с Русским музеем, намереваясь в его запасниках отобрать картины для Уфы. Очень плодотворными были её поездки в Москву в связи с приближающимся 110-летием со дня рождения М. В. Нестерова. Дочь художника, Наталья Михайловна Нестерова согласилась продать уфимскому музею около тридцати этюдов, выбранных Габриэль Раймондовной. Среди них – «Пастушок. Портрет Н. М. Нестеровой», «Медсестра и раненый солдат», альбом «Руки», представляющие значительную художественную ценность. Новые приобретения существенно дополнили экспозицию нестеровского зала, созданного Г. Р. Пикуновой вскоре после её прихода в музей. Она же возобновила традицию, когда-то положенную К. Девлеткильдеевым и В. Сыромятниковым, которые в 1920-е годы собирали для художественного музея образцы народного башкирского искусства. Пикунова организовала несколько новых экспедиций в отдаленные уголки республики, откуда энтузиаст этого дела А. Г. Янбухтина привезла уникальные вещи: вышивки, паласы, выполненные на высоком художественном уровне предметы башкирского быта, ставшие подлинным украшением музейной коллекции.
Хотя много сил и внимания Габриэль Раймондовной уделялось комплектованию музейного собрания, все же главной её заботой была научная работа музея. По ее поручению старший научный сотрудник Э. П. Фенина подготовила первый музейный путеводитель, а молодой сотрудник С. В. Евсеева начала плодотворное исследование работ Давида Бурлюка. В результате оживившейся научной деятельности стало возможным издание каталогов произведений М. В. Нестерова, К. С. Девлеткильдеева, А. Э. Тюлькина и многих-многих других художников. Сама Габриэль Раймондовна вплотную занялась изучением творчества башкирских художников, в своих статьях бережно воссоздавая картину становления и развития основных видов изобразительного искусства Башкортостана. Ярко и образно она представляла творчество А. П. Лежнева, М. Н. Елгаштиной, А. Э. Тюлькина, А. А Кузнецова, А. В. Пантелеева, Ф. П. Кащеева, Т. П. Ничаевой, А. П. Шутова, Р. Ю. Халитова, С. В. Шишкова, А. Х. Ситдиковой. Много было сделано ею для ознакомления зрителей с творчеством малоизвестных тогда художников: А. и В. Юдиных, Я. Крыжевского, С. Краснова, Ф. Усмановой, Р. Сафаргалеевой, Л. Абузарова. Особое признание художников Башкортостана и всего Урала Пикунова получила в 1974 году, в дни проведения в Уфе первой зональной выставки «Урал социалистический», явившейся большим испытанием её организаторских и творческих способностей: Габриэль Раймондовне пришлось одной, без представителей других шести городов, участников Уральской зоны, разбирать огромный выставочный материал – местный и присланный из Свердловска, Оренбурга, Перми, Челябинска, Тюмени, Кургана. Составленная ею экспозиция, не только достойно представляла «лицо» каждого региона, но и поражала своей целостностью, гармоничной продуманностью. Эта экспозиция, подготовленная Пикуновой, получила высокую оценку московской комиссии, в которую входили известные художники Г. Коржев, Н. Оссовский. Башкирский обком партии, в свою очередь, отметив, что Пикунова не уронила честь республики, поднял вопрос о награждении её званием «Заслуженного работника культуры».
Как-то Ирина Антонова, директор музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, высказалась по поводу того, что «произведение искусства обязательно нужно показывать в подлиннике, а не давать их «вторичную передачу» в репродукции или записи, если речь идет о музыке. Габриэль Раймондовна, вдохновленная этой мыслью, организовала передвижные выставки, которые стали знакомить жителей разных городов и районов республики с произведениями башкирских художников, находящихся в фондах нестеровского музея. Ей удалось даже приобрести для этих целей автомузей. Пикунова не отказывалась и от традиционных лекций-бесед об искусстве, только ареол их проведения по её инициативе был значительно расширен: сотрудники музея, читающие эти лекции, начали плавать летом на курсирующих между Москвой и Уфой теплоходах, просвещая многочисленных туристов, с неподдельным интересом слушающих эти лекции. Это начинание Габриэль Раймондовны было отмечено Почетной грамотой Министерства речного флота РСФСР.
Хорошо разбирающаяся в музыке, Пикунова стала инициатором приобретения пианино, благодаря чему в музее стали проводиться и проводятся до сих пор замечательные музыкальные вечера. Красивый душой человек стремится гармонизировать вокруг себя и пространство: не случайно, наверное, в годы её работы директором сад музея был превращен в чудесный розарий, славящейся редчайшими сортами благоухающих красивейших роз, к сожалению, утраченный вскоре после её ухода.
Как на все это хватало сил у этой хрупкой женщины, которая к тому же была матерью двух детей, заботливой женой часто болеющему мужу-фронтовику, остается только удивляться. Не укладывается в голове, как при такой колоссальной нагрузке, она ухитрялась продолжать активно работать творчески. По собственному её признанию, она писала ночью с фонариком, чтобы не беспокоить близких. И речь идет не только о невероятном большом количестве газетных и журнальных статей об искусстве, вступительных статьях к музейным каталогам, серьезных рецензиях для всесоюзных каталогов и сборников, написанных Пикуновой за эти годы. Ею были созданы две прекрасные монографии, посвященные выдающимся театральным художникам Башкирии – М. Арсланову и Г. Имашевой. В этих монографиях Габриэль Раймондовна выступила как широко осведомленный исследователь профессионального башкирского искусства и чуткий ценитель художественной индивидуальности, превосходно владеющий всеми средствами интерпретации. Увлекательность этих монографий (обе книги прочитываются на одном дыхании) обусловлена не только богатством информации, глубоким, тонким анализом театрально-декорационной живописи, но и языковыми достоинствами, эстетической завершенностью текста.
Как много может сделать один талантливый, одержимый любовью к искусству человек, наглядно продемонстрировала выставка работ Г. Р. Пикуновой, представившая её статьи и рецензии, опубликованные за тридцать лет творческой жизни. Выставка прошла в 1987 году сначала в Малом зале Союза художников РБ, а затем в Доме актера в Уфе. Посетившие эти выставки люди отозвались в книге отзывов так: «Титанический труд!», «Большой дар республике», «Копилка культуры»… Об общественном признании её заслуг свидетельствуют более двадцати почетных грамот от разных государственных и общественных учреждений, среди которых грамоты от Президиума Верховного Совета БАССР, Академии наук СССР, Министерства культуры РСФСР.
Безупречная самоотверженная двадцатилетняя работа Габриэль Раймондовны в качестве директора нестеровского музея несет в себе и привкус горечи. Любимая работа завершилась неожиданно: Пикунову освободили от занимаемой должности безо всякого объяснения причин за 10 месяцев до наступления официального пенсионного возраста. Вероятно, у кого-то вызывали зависть её талантливость и успешность, других раздражали её требовательность и бескомпромиссность в отстаивании интересов музея, перспектив его развития. Несправедливое увольнение сильно пошатнуло здоровье, опрокинув планы Габриэль Раймондовны выйдя на пенсию писать книгу по истории башкирского изобразительного искусства, для которой она многие годы скрупулезно, по крупицам собирала материал. Это книга до сих пор остается никем не написанной. С трудом, медленно Габриэль Раймондовна восстала, как феникс из пепла, потому что в ней нуждались тяжело болеющий муж-фронтовик и дети, она оставалась востребованной искусством. Габриэль Раймондовна продолжала писать о художественных выставках, театральных постановках. Каждая ее статья была живым откликом на волнующие общество проблемы. Открытый характер Пикуновой, её благожелательность, жадная тяга ко всему интересному и новому в мире искусства, и, прежде всего, атмосфера высокой духовной культуры, которую она несла, по-прежнему притягивали к ней много людей.
Время все расставляет на свои места, и с дистанции прошедших лет становится очевидными роль и значение Габриэль Раймондовны, внесшей значительный вклад в исследование профессионального изобразительного искусства республики Башкортостан и музейное дело. Её выдающиеся заслуги вызывают чувство восхищения и глубокой признательности, а творческая жизнь представляется образцом подвижнического самозабвенного служения искусству.
Член Ассоциации искусствоведов России, Элеонора Хасанова.